网飞现在是不是成了日本动漫的救星？

总部在美国的全球知名流媒体视频播放平台Netflix（网飞），这家在线视频网站如今的主要服务是面向全球多个国家以及地区的观众推出数量丰富的视频内容，其中包括电视剧，电影以及动画等等。日本动画业界最近几年以来，与网飞的合作也渐渐变多起来，网飞投资发行了不少的日本动画，比较知名的有《恶魔人Crybaby》、《B：彼之初》以及《

A.I.C.O.》等等。如今日本动画产业确实面临着部分困境，比如说日本动画制作委员会模式下出现的一部分弊端，比如说日本动画产量在急剧增加，但是动画人才的培养却缺乏一个非常完善的方案等。于是乎，部分日本动画制作公司为了拓宽发展的道路，想到了与海外视频播放平台合作的可能性。Netflix是一家如今已经有相当多人使用的流媒体视频网站了，截止到年10月，Netflix在全球范围内的订阅用户已经多达多万人。网飞的视频服务比较完善，里面有各种类型，数量众多的视频节目，甚至在网飞上还可以看到国外制作的成人喜剧，比如说年以来非常红火的电视剧《X爱自修室》，这部电视剧因为其内容比较吸引人，所以很多用户都订阅了这部电视剧的服务。那既然网飞的视频服务如此丰富多样，日本动画也成为了网飞需要发展的项目，网飞经营了这么多年，已经拥有了非常多的资金去拓宽日本动画的视频服务。网飞这边有资金和海外拓展的各种资源，而日本动画的一部分动画制作公司也想更加多地拓展海外市场，以及这些动画制作公司也不想过于依靠日本动画的制作委员会模式，虽然日本动画界能够得到巨大的发展，也得益于这种将不同类型的公司与动画制作公司聚拢一起，投资方出钱给动画制作公司做动画，动画推出之后，再通过碟片以及动漫周边等多种方式回本乃至盈利的模式。但是在制作委员会制作模式的影响下，很多时候动画制作公司对动画作品的主导权并没有那么大，由于主导权并没有那么大，整个制作过程以及动画具体的内容安排就不止是动画制作公司一方就能够说了算的，这样的话，动画制作公司的创作自由，就受到了比较大程度的限制。而与网飞合作的话，网飞那边对动画制作的具体过程以及创作自由并不会约束太多，网飞与日本动画制作公司合作的要求就是，动画制作公司需要将几乎所有集数的剧本完成以后，交到网飞那里，网飞对动画剧本通过之后，动画制作公司就可以在规定好的制作期限内比较自由地进行制作了。网飞的这种模式可以在一定程度上提升日本动画制作人员的创作积极性，而网飞对于动画的题材也没有明显的限制，动画制作公司将剧本写好交过来就行。所以在网飞与日本动画制作公司推出的一系列动画作品中，题材往往都没有如今的日本TV动画那样的商业化以及套路化，比如说《恶魔人Crybaby》就是一个十分典型的例子，不少喜欢看日本动画的观众们，自从知道了这部动画由网飞投资发行的，就开始对网飞这家流媒体视频服务公司报以景仰之情，同时这些动画观众也希望网飞能够与日本动画制作公司多合作推出更多的精品动画。现在已经有两家日本知名动画制作公司与网飞或者网飞在日本的分公司形成全面的伙伴合作关系，这两家动画制作公司分别是ProductionI.G以及BONES骨头社。这两家动画制作公司由于在日本动画业界中实力都是比较雄厚的，
P.I.G与骨头社本身就很有底气，所以这两家公司在与网飞进行长期合作的时候，会更加顺利，推出的动画在质量上还是很有保证的。网飞作为一个稳定的海外合作伙伴，再加上如今日本动画产业海外配信这一块经济收益占总收益的比例越来越大，也越来越重要，虽然不至于说网飞就是日本动画界未来的救星，但是日本动画产业想更好地发展下去，与网飞这样的大金主合作，也是相当必要的。中国大陆的网络配信市场受政策因素影响太大了，因此中国大陆网络配信市场是比较不稳定的，日本动画产业不应该过度依赖中国大陆的市场。关注【拾部次元】，一个由漫画家撰写，有态度的动漫频道

网飞拥有雄厚的资本，优秀的自建平台，开放的空间，巨大的市场潜力激活了日本整个动画业界。谈不上是救星，但这对于日本动画业界是一击强心针。

Netflix在年宣布进军日本动漫产业，并与多家著名动画公司合作投资制作动漫，并采用一次性放送全集的方式在该平台播出。18年与Netflix合作以及相关的动漫有《恶魔人crybaby》《B：彼之初》《恶魔城》《

A.I.C.O.Incarnation》等，并获取多部动漫高清播放版权《紫罗兰永恒花园》《blame！》《亚人》《死亡笔记》《钢之炼金术师》等。网飞的加入无疑是为日本动漫注入了一股新鲜的血液，《恶魔人crybaby》制作监督汤浅政明说过，制作恶魔人时网飞所提出的要求就是——没有要求。放心大胆地做，在我们这没有播不出的。于是汤浅政明也狠狠的放飞自我一把，将重制的《恶魔人》以独特的画风，疯狂却又哲理的剧情称为18年初话题度极高的动漫。不难看出，网飞却是凭借其雄厚的资本直接对日本动漫的制作来了一次不小的冲击，高额的投资，以及宽泛的制作尺度，让很多动漫人看到了自己的梦想，不会拘泥于委员会制度中。同时网飞的加入也让近年死气沉沉，话题始终如一的动漫市场添加了生机。由于网飞的加入，制作动漫偏欧美向，剧情更加硬核，不会有过多的卖萌日常，回归了当初零几年日漫制作的黄金期，有更多高水平的作品涌现出来。但我们并不能说网飞的加入就是拯救了日漫市场，或者改变了日漫市场。日本动漫经历长时间的发展，自身已经有了十分成熟的体系，即便经济水平下滑，也不会到崩溃的地步。而且需求量依然在日益提高，动画化的脚步也逐步加快。所以网飞的加入对日漫市场有积极的意义，却不至于起死回生的程度。其次网飞也是大公司，不会做天使投资。也就是商人依然以营利为目的，网飞的加入方式实际上会或多或少影响动漫的制作。与其合作的制作公司也表示，制作过程会更为严格，标准会更高，对传统动漫制作形式是一种新的冲击。目前来看网飞依然是稳步前进，爆出计划有《星际牛仔》的真人版改编电视剧，神山健治操刀Netflix改篇动画《ULTRAMAN》、童年神作《EVA》重映以及新剧场版制作、等多部动漫制作。而且也不止拘泥于动画，年初也是买下了《流浪地球》全球播放版权，在影视也会有很大的发展。

如果硬要说是救星的话我认为是欠妥的，原因如下：首先，网飞属于平台公司，旗下不仅有动画业务，还有实拍剧集，纪录片，电影等各种内容分支，而动画业务在投资体量上和观众流量上肯定是远比不上这些分支的。在目前阶段也就是所谓的拿到大笔融资烧钱扩充自己内容深度阶段的网飞，对动画肯定会雨露均沾，但是当平台放缓烧钱速度，进入一个深度变现的阶段的话，首先放缓的就是流量价值不大的领域，比如说动画。日本动画公司如果强依赖于海外平台，即靠天吃饭模式，并不算是找到了救星。另外，日本公司承接海外订单同样也需要很高的门槛，第一个门槛是声望，首先这个公司必须是有多部相当优秀的作品备案，并且有庞大而完善的人员架构和组织能力，第二个门槛是资金，和平台的合作一定要有坚实的现金流运转能力，因为动画制作是需要耗费大量人力财力的，支付方式，到款流程的不确定性很容易迅速搞垮一家制作公司。满足这两点的公司，在日不超过20家，而具体合作落实，起码再筛选一半，日本国内的动画公司多达数百家，而这10家左右的公司并不能代表整个日本动画。虽然我承认不在行业头部的下清公司也会因分包收益，但即便不是网飞，业内也有这样的生态，所以并不能说明是网飞的救星身份。日本动画业内存在的问题是一个整体的命题，二维入门门槛高，人才流失严重，待遇低，工作强度大，作品整体完成度越发进入瓶颈期，市场上的少子化，亚文化偏向化，原创现金流回收又慢又长等等问题，这些问题同样也多多少少都存在于全球任何一家动画公司，因此，如何改变这个行业始终是动画公司要去从自身出发围绕本行业去解决的问题，类似网飞这种综合的内容平台并不能代表动画业界，客观上也无法成为救星。再一点，平台的供应商选择可以是多元的，日本所面临的竞争者也是全球的，僧多了，粥可不见得会多。最后一点是从我个人的行业理解出发，虽然如今确实一个全球化的社会，但是我依旧认为内容产品的创作一定要首先满足国内的消费市场，一方面因为内容自身就是民族性的特点，另一方面不注重自己本国市场的开发，一味满足海外市场，始终会留下发行和商务的隐患。